Philipo Oltermano poezijos ratas „Stasi“ apžvalga – popieriniai šnipai | Istorijos knygos

Tjo knyga skamba kaip keistas grožinės literatūros kūrinys, skirtas kartu su „Gernsey Literary and Potato Peel Pyre Society“ arba Trumpa traktorių istorija ukrainiečių kalba. Ir prasideda kaip romanas, kai jaunas pasienietis Jürgenas Polinske stovi prie Adlershofo karinio komplekso Rytų Berlyne ir svajoja apie ledus. Tačiau Polinske yra tikras žmogus, pakeliui į poezijos seminarą. Ir tai tikra istorija apie tai, kaip Stasi, Rytų Vokietijos slaptoji policija, sukūrė kūrybinio rašymo programą, kad mokytų savo šnipus eiliavimo meno.

Jo ištakos buvo ne grėsmingos, o idealistinės. Naujai sukurtos VDR kultūros ministras Johannesas Becheris svajojo apie pavyzdinę visuomenę, kurioje poezija, „pats visko, kas gera ir gražu, prasmingesnio, humaniškesnio gyvenimo apibrėžimas“, turėtų būti pagrindinė vieta. Nacistinėje Vokietijoje knygos buvo deginamos, o autoriai persekiojami. VDR autoriai gavo dosnią pagalbą iš valstybės priežiūros paketų, maisto talonų, postų vyriausybėje ir sumažinto pajamų mokesčio tarifo. Skaitymas buvo labai skatinamas: 1950–1989 m. kasmet išleidžiamų knygų skaičius patrigubėjo net mažėjant gyventojų skaičiui. O fiziniai darbuotojai buvo skatinami ne tik rašyti, bet ir skaityti („Paimk plunksną, drauge!“). Becheriui viena eilėraščio forma buvo ypač svarbi kuriant naują utopiją: sonetas. Savo dialektine struktūra – teze, antiteze ir sinteze – jis atspindėjo marksistinį požiūrį į istorinę pažangą.

Prenumeruokite mūsų naujienlaiškį „Inside Saturday“, kad sužinotumėte išskirtinį užkulisių vaizdą apie didžiausių žurnalo funkcijų kūrimą ir kuruojamą svarbiausių savaitės įvykių sąrašą.

Jei kai kurie prie būrelio prisijungę turėjo literatūrinių siekių, Uwe Bergeris, atsakingas žmogus su sunkiais akiniais ir megztiniu su vėžiu, greitai juos nuviliojo. Nors ir nebuvo partijos narys, jis įgyvendino senosios mokyklos partijos liniją, skatindamas propagandinį herojinį posmą, kuris šlovino Sovietų Sąjungą ir niekino kapitalistinį priešą. Ideologija gera, metaforos blogos buvo jo principas; svarbiau buvo būti komunistu nei menininku. Jo teigimu, poezija turėtų „kelti emocijas ir didinti pergalės alkį klasių kare“.

Bergeris taip pat buvo žioplys – vienas iš 620 000 informatorių Stasi knygose. Kai negrauždavo draugų ir kaimynų („alkoholikas“, „šiek tiek senatviškas“, „nestabilus“), jis savo vadovaujamoje dirbtuvėje užuodė kontrrevoliucines tendencijas. Devintajame dešimtmetyje Stasi institucionalizuota paranoja stiprėjo, Bergeris tapo budresnis. Dviprasmybė jam kėlė nerimą. Ką poetas slėpė? Ar jis gali būti kuriamas maištininkas?

Bergeris mirė 2014 m., tačiau Oltermanas, kuris yra „The Guardian“ Berlyno biuro vadovas, susekė kelis vyrus, dalyvavusius jo dirbtuvėse, tarp jų ir Aleksandrą Ruiką, kurio poetinis talentas Bergeriui padarė įspūdį, bet taip pat sunerimo ir kurio disidencijos potencialas buvo sustabdytas. kai jis irgi buvo užverbuotas informatoriumi. Ruika buvo pavesta rinkti informaciją apie Gertą Neumanną, šaltkalvį, kurio grožinė literatūra ir poezija buvo „kaip užrakinti kambariai su dingusiais raktais“ – tokie paslaptingi, kad joks kritikas negalėjo jų iššifruoti, ir taip nerimą keliantys Stasi, kad jie taip pat užverbavo Neumanno motiną. ir žmona jį šnipinėti. Praėjus trisdešimčiai metų, Oltermanas suvienija du vyrus, savotiškai tiesos ir susitaikymo mankštai prie valgio.

Nors jos poezijos dirbtuvėse vyravo vyrai, Stasi taip pat atidžiai stebėjo visas moteris poetes, įtariamas sugriovimu. Jie stebėjo Annegret Gollin nuo paauglystės, nes jos rūkymas, gėrimas ir pomėgis diskotekoms pažymėjo, kad ji yra problemų keltoja. Ir po to, kai jų dėmesį patraukė mįslingas nepaskelbtas eilėraštis, kurį ji parašė apie betoną, jie užpuolė ją akmenimis grįstoje aikštėje, sugrūdo į automobilio galą ir užpuolė jos butą, kur buvo rasta dar daugiau kaltinančių sąsiuvinių. Per kelis mėnesius po jos sulaikymo Stasi ją apklausė 36 kartus. Buvo nuspręsta, kad konkretus eilėraštis turi gadinančios Vakarų įtakos požymių. Dėl dekadentiškų polinkių ji 20 mėnesių praleido kalėjime, o jos mažasis sūnus buvo apgyvendintas vaikų namuose.

Iki 1984 m. Stasi moralė kentėjo. Siena negalėjo atsiriboti nuo Vakarų įtakos. Tarp jaunimo kilo taikos judėjimas. Netgi kariuomenė pirmenybę teikė Ericui Claptonui ir Stevenui Spielbergui, o ne vietinei muzikai ir filmams. Tačiau Rytų Vokietijos lyderiai buvo seni ir šalis lėčiau priėmė glasnost nei likusi sovietinio bloko dalis. Bent jau pabaiga buvo be kraujo: nacistinė Vokietija užsidegė liepsnose, o VDR „nebuvo apdegusių kūnų, tik išplaktos bylos“.

Neramūs Stasi santykiai su poezija sukuria keistą, tragiškai komišką istoriją, o Oltermanas ją pasakoja nepaprastai gerai. Lengva tyčiotis iš sovietinio požiūrio į meninę praktiką žiaurumo. Tačiau, kaip pabrėžia autorius, CŽV taip pat naudojo kultūrą kaip politinį ginklą finansuodama tokius menininkus kaip Jacksonas Pollockas. Ir, žinoma, buvo geriau, kad šaltasis karas būtų kovojamas tokiu būdu – ne branduolinėmis bombomis, o kaip abstraktaus ekspresionizmo ir socialistinio realizmo kova.

„Stasi“ poezijos būrelis: kūrybinio rašymo klasė „Tą bandė laimėti šaltąjį karą“ išleido „Faber“ (14,99 GBP). Norėdami paremti globėją ir stebėtoją, užsisakykite kopiją adresu guardianbookshop.com. Gali būti taikomi pristatymo mokesčiai.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *